El Carib que explica el que és Gabriel García Márquez

L'espai que embolica una història pot ser l'element protagonista d'ella o pot ser l'element estructurador. En el treball de l'escriptor colombià, l'escenari està influenciat per la costa del Carib, on la música, la dualitat entre la celebració i la tragèdia i la família estan presents al llarg i profund de les narracions.

Narcisa Rendon
 
 
 
Acto musical al final del evento

Acto musical al final del evento

“Mai, en cap circumstància, he oblidat que en la veritat de la meva ànima, no sóc ningú més, ni seré ningú més que un dels onze fills del telegrafista d’Aracataca”. La cita pertany a Gabriel García Márquez i és una semblança de la consciència de l’escriptor sobre les seves arrels familiars i territorials.

Acostar-se a la seva obra, sense considerar ni comprendre l’espai que el va voltar, és fer una tasca incompleta. Les teories vigents sobre l’espai defineixen a aquest aspecte com el protagonista o l’element estructurador en una trama, ja sigui aquesta literària o real; en les obres de García Márquez, l’espai significa totes dues coses.

La família, la geografia, la música, la política, immergeixen a l’espectador en històries palpables i pintoresques, tal com el va viure el mateix autor en els seus escenaris. La prolongació dels relats en les seves obres, conjugats amb el més intens detall en descriure els elements que ho envolten, fan possible el realisme màgic.

“La família Buendía està plena de coses increïbles que d’alguna manera reinterpreta els aspectes que li va transmetre la seva pròpia família”, sostenia Jaime Abello durant el conversatori `El poder de la narrativa Carib en la literatura i la música´, desenvolupat en el marc del programa “El rastre de Gabo a Barcelona”, que va culminar diumenge passat, tres dies abans de commemorar-se els cinc anys de la defunció de l’escriptor colombià.

L’esdeveniment va permetre simbolitzar al Carib colombià en el fred saló de Casa Amèrica, on es va parlar de música, però també se’n va escoltar i fins hi tot es va ballar.

Jaime Abello i Alberto Salcedo – originaris de Barranquilla i amics personals de García Márquez-, van analitzar la identitat cultural de l’escriptor nascut en Aracataca, un municipi situat en el pla del departament de Magdalena, però que no és platja i palmera, com molts imaginen després de saber que forma part del Carib. Més aviat és un lloc penetrat a la regió.

Es va esmentar l’època quan García Márquez venia llibres i recorria diferents llocs que li permetien absorbir tota la cultura popular de la regió costeña. Va ser en aquesta etapa de la seva joventut quan va compartir idees i viatges amb el músic Rafael Escalona, a qui sentia explicar històries reals en música vallenato.

Alberto Salcedo va donar èmfasi en parlar d’aquest artista en el context de la influència de la música en la cosmovisió autèntica de l’escriptor que fora representada en els seus textos.

A Escalona, en diverses ocasions García Márquez li va dir geni i ho citava en els seus llibres:

  • “(…) Si me ven por la calle con semejante escaparate me sacan en una canción de Rafael Escalona”, relata en la novela El coronel no tiene quien le escriba, publicada en 1961

“Rafael Escalona era una espècie de cronista de la música popular colombiana que s’assabentava d’una xafarderia aquí i l’explicava allà. En una època on no hi havia un periòdic que arribés a temps, la seva música eren les notícies pròximes”, explicava Salcedo.

La fascinació de García Márquez per la música, l’expressava amb la seva pròpia veu i la demostrava en els seus escrits. El mateix Salcedo va rememorar un extracte d’una entrevista en la qual García Márquez confessava a la periodista Rita que la música “m’agrada molt més que totes les altres manifestacions de l’art. Encara més que la literatura. Cada dia que passa la necessito més i tinc la impressió que actua en mi com una droga. Quan viatjo sempre porto amb mi una ràdio portàtil amb auriculars i tinc el món mesurat pels concerts que puc escoltar (…) A Barcelona, on tinc l’oportunitat de tenir un equip complet, m’ha passat, en dies en què estava molt deprimit, escoltar música des de les dues de la tarda fins a les quatre del matí sense moure’m. La meva passió per la música és com un vici secret del qual gairebé mai parlo…”

En la seva obra es representen boleros, guarachas, danzones cubans, gaites colombianes, vallenatos, com passa al Carib, on “sempre està sonant alguna música de fons”, assegura Salcedo. I agrega més contingut al tema:

En `Relat d’un nàufrag´, Gabo descriu que un personatge “ronca com un trombó”; en `La tardor del patriarca´, un home que sentia por a la mort tenia “rostre de baríton”, a la protagonista de `Memòria de les meves putes tristes´, “la seva sang circulava per les venes amb la fluïdesa d’una cançó”. El seu suport metafòric era la música.

“Totes les meves obres tenen la cultura popular del Carib”

La mixtura de la mort amb la festa, de la celebració i la tragèdia, tanca el folclor que atrapa a cada lector de les novel·les de García Márquez.

El patriarca José Arcadio Buendía, a Cent anys de Soledad, assassina al seu adversari deu minuts després d’haver triomfat sobre ell en una baralla de galls.

La celebració acaba en tragèdia, en Crònica d’una mort anunciada, quan assassinen a ganivetades a Santiago Nasar. I els exemples són molts més.

Es tracta de comparacions que, segons el criteri d’Alberto Salcedo, acaben retratant una regió on el que comença en festa acaba en tragèdia.

Per a endinsar encara més als assistents de l’esdeveniment en l’escenari del Carib colombià, va sonar cançons tradicionals dels Gaiteros de San Jacinto, agrupació que sonoritza el mestissatge indígena, africà i espanyol. El públic, entre ells locals i estrangers, també es van delectar amb `Alicia adorada´, un vallenato de tristesa i amor.

Deixa un comentari

No publicarem la teva adreça de correu.


*